音の表し方と音程

ドレミソドレミソ・・・・　<<音の表し方の話>>

　小学校で習った音の表現方法は「ドレミ」でした。でもこれからの話に、「ドレミ」という表現はあまり出てこないと思います。ではどうやって音を表すかといいますと、ＣＤＥＦなどのアルファベットで説明させていただきます。

　ＣＤＥＦＧＡＢＣは白い鍵盤に相当します。黒い鍵盤の表現方法は後ほど。
　で、なぜＣＤＥ...で表現するかといいますと、「ドレミ」は、音を相対的にあらわすもので、キーになる原点の音によって変わるからです。キーがＣのとき、ＣＤＥ＝ドレミですが、キーがＦになると、ＦＧＡ＝ドレミになります。つまり「ド＝Ｃ」ではなく、「ド」とは「キーのはじめの音」、「レ＝Ｄ」ではなく、「レ」は「キーの全音上の音」ということなんです。「移動ド」といいます。
　面倒くさいですね。なぜなんでしょう。「ちょうちょ」や「しゃぼんだま」のようにキーが一定の単純な音楽ならそれでＯＫでしょう。音程は「ドレミ」で十分表現できます。しかーし、ジャズはコルトレーンの存在を出すまでもなく、転調が多くてキーが頻繁に変わる音楽です。このような場合は、この表現は不便です。音をあらわす方法はキーに依存しない、直接音程を表現する方が便利ということになります。
　という訳で、ここでも一般の音楽の書籍と同様に絶対音程（＝ＣＤＥＦＧＡＢＣによる）で表現します。
　そんなのよく解んないよ、やっぱドレミがいいっす、とおっしゃるあなた。例えば、John Coltraneのアドリブ。アルファベットで表現すると「ＥbＦＧＢb　ＡbＢbＣＥb　ＦＧＡＣ」というところ、ドレミでは「ドレミソ　ドレミソ　ドレミソ」になっちゃうんですよ（笑）。これでは後世のミュージシャンが研究しにくいでしょう？
　でもそうは言ってもやっぱり何らかの目安は必要ですよね。目安として、キーがＣの場合、「ドレミファソラシド」＝「ＣＤＥＦＧＡＢＣ」になります。
　あくまでも「ドレミ」は相対的に音程を表現する方法、と覚えておいてください。

　ただし、これは他人と音程について会話する際の約束事です。自分だけで考える分には、ドレミで考えても一向に構わないのは当然です。ＣＤＥ...＝ドレミ...と覚えこむやり方ですね。これは「固定ド」。確かに便利。私も演奏中の頭の中はそうなっています（笑）。いくつかのジャズのフレーズも、全部固定ドで覚えています。でも、他人と話するときはアルファベットで話をしますよ。

山本山　<<音程の話>>

　音の間隔を「音程」といいます。音程の厳密な定義は私の手にあまる話で、とても難しい話になります。周波数の話になってしまいます。私、物理学で100点満点で５点を取ったことがあるのでこの手の話は勘弁してください（笑）。
　とりあえず、周波数と倍音によって「ＣＤＥＦＧＡＢＣ」が定義付けられている、との認識でＯＫです。
　音程の単位は「度」。音が一つずつ上がるごとに、１度ずつ音程は上がります。Ｃを例にとりますと、ＣとＤは２度、ＣとＥは３度、ＣとＦは４度・・・という具合に音程を定義しています。音程が白鍵だけならそれでＯＫなんですが、現実には黒鍵が存在します。これらは半音です。このため、日本語では全音を「長」、半音を「短」で表します。ＣとＤは長２度、ＣとＥは長３度、というわけです。ＣとＥbは短３度になります。
　さて、ここでいきなり例外です。ＦとＧは「完全」を付けます。ＣとＦは完全４度、ＣとＧは完全５度の音程、です。「完全」の半音上下は「増」「減」で表現され、ＣとＦ#（＝Ｇb）は増４度（減５度）と呼ばれます。...よくわからんぞ、なぜだ？
　...まぁ、そういうもんだ、ということで、勘弁してください（笑）。
　ただ、↓をご覧いただくとわかりますが、結果として見事に上下対象になっています。「山本山」ですね。

　ここで当然の疑問が出ますね。短３度と長３度の間の音程はどうなっているんでしょう？
　もちろん存在しますが、一般によく聴く音楽では使用されませんし、ジャズ理論にものらないのでここでは割愛。興味ある方は非西洋音楽を聴きましょう。
　ちなみにこうした短３度と長３度の間のような微妙な音程を聞くと、現代人は「音がずれている」と感じます。ジャズでこのずれを効果的に使った例は「My Funny Valentine/Miles Davis」での同タイトル曲。ライブで原曲のピッチをゆがめての演奏は、同曲の決定的名演奏です。