BLUESNIK
スケールその１
オクターブ
前回説明したメジャーやマイナーのスケールはどのようにして生まれたんでしょう。これは人間の聴覚から生まれました。
ではまず鍵盤を用意して、下の音を同時に弾いてみましょう。え、持ってない？弾いた気になって読んでください（笑）。
きれいに響きますね。きれいに響きすぎて何の色合いもありません。響くどころか、同じ音に聴こえますよね。これがオクターブ。西洋音楽の基準になっています。
完全５度の響き
低音でこのオクターブを響かせると、慣れていなくても完全５度の音程が聴こえます。Ｃの場合、Ｇの音ですね。
基準の音と、その完全５度上の音はとても素直に響きます。しかし、明確に「違う音」と認識できます。この「素直に響く音の重なり」が「完全５度の音程」です。
基準の音（この場合はＣ）を「ルート」と呼びます。このルートと完全５度は、これらの音にさまざまな別の音を加えて、より豊かな響きにするときの基準になります。
スケールの作り方
ルートと完全５度以外にもさまざまな音がありますよね。これらはどういう理屈で生まれるのでしょう。それは「ルートから完全５度の音」をどんどん重ねていくことで生まれます。Ｇの完全５度は？Ｄです。Ｄの完全５度は？Ａです。Ａの完全５度は？Ｅです...
...という具合に並べると、こうなります。
あれ、Ｆだけ半音上がってますね。そう、Ｂの完全５度はＦ#です。気にせずこれをオクターブになるように並べ替えると
となります。この音の並び方を「リディアンスケール（Lydian Scale）」と呼びます。ジョージ・ラッセルが推奨したのが、このリディアン・スケールを用いてアドリブを行う「リディアン・クロマティック・コンセプト」であることは有名らしい、です（笑）。
メジャースケールとマイナースケール
この音の並びを、Ｆ#→Ｆにしたものが「メジャースケール」です。
では、なんでメジャースケールは４番目の音がＦ#ではなくＦなんでしょう。結論からいうと不安定なんです。聴覚の問題ですね。実際にこのスケールを弾いてみるとわかりますが、Ｆ#だととても不安定な感じです。
どうしてＦ#だと不安定な感じなんでしょう。すべてが「安定している」完全５度で成立しているはずなのに。
それはルートであるＣとＦ#の関係（ルートと減５度の関係）にあります。Ｃ→Ｇ→Ｄ→Ａ.... と次に来る音は確かに完全５度なのですが、肝心のＣとＦ#の音程が不安定になっているんですね。この音程を別名「トライトーン」と呼びます。
トライトーンは「安定している完全５度」から「半音ずれた」ハーモニーなんですね。人間の耳は完全５度だと安定して感じますが、トライトーンは安定せず、「完全５度の音の間隔に戻してっ！」と感じるんです。
この「トライトーンは不安定に感じる」「完全５度は安定して感じる」は、音楽理論の根幹になるものなんですよ。
メジャースケールの作り方は、もう一つ考えられます。ＣＤＥＦ#ＧＡＢＣを鍵盤で弾いてみると、聴覚上「Ｇ」の音が「ド」に感じられると思います。試しにＧＡＢＣＤＥＦ#Ｇと弾いてみてください。
「ドレミファソラシド」に聴こえますよね。つまり、「メジャースケールとはリディアンスケールの５番目を基準にしたスケールである」とも言えるわけです。
そしてもう一つ。ＣＤＥＦ#ＧＡＢＣを、Ｅから始めてください。ＥＦ#ＧＡＢＣＤＥになりますね。
これはナチュラルマイナースケールですよね。そう、「マイナースケールとはリディアンスケールの３番目を基準にしたスケールである」とも言えるわけです。
ここで重要なのは、「同じ音でも始まる音で雰囲気が変わる」ということです。基準になる音を何にするか（この場合GやE）で、メジャーになったりマイナーになったりする、ということです。
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